Asignatura: Análisis.
Profesora: María Jesús Abad.
Es un artículo escrito por Tomás García
Asensio , titulado ´´Arte, Individuo y
Sociedad`` en el año 2000 que permite el estudio de imágenes cromáticas
y para hacer entender que ´´se perciben
coloridos antes que colores, y de las armonías cromáticas.``
Resumen
de apartados:
El nicho
epistemológico de este estudio:
Este apartado nos enseña la diferencia entre los colores y los coloridos (que son entes compuestos por colores pero que son muy diferente a sumar los colores que lo compondrían). Querer diferenciar el estudio del color al colorido es algo muy difícil, ya que, ambos estudios se comportan de forma paralela (al igual que la Psicología y la Sociología). La literatura de los colores es muy redundante ya que todos hacen referencia a la percepción cromática, a la anotomía del ojo, a la interpretación de las luces, la producción de colores a partir de unos primarios o incluso la ceguera a cierto tipo de colores, entre otros. E n cambio en la literatura se vuelve algo mucho más exiguo y se refiere principalmente a las armonías en lo cromático.
Este apartado nos enseña la diferencia entre los colores y los coloridos (que son entes compuestos por colores pero que son muy diferente a sumar los colores que lo compondrían). Querer diferenciar el estudio del color al colorido es algo muy difícil, ya que, ambos estudios se comportan de forma paralela (al igual que la Psicología y la Sociología). La literatura de los colores es muy redundante ya que todos hacen referencia a la percepción cromática, a la anotomía del ojo, a la interpretación de las luces, la producción de colores a partir de unos primarios o incluso la ceguera a cierto tipo de colores, entre otros. E n cambio en la literatura se vuelve algo mucho más exiguo y se refiere principalmente a las armonías en lo cromático.
Los
<Sabores> de los coloridos:
Cada colorido tiene un perfil característico y propio, que no deriva a la relación de un signo con un código representativo de la realidad, si no, el código de la experimentación en la realidad al menos una vez, por lo que las personas que presentan algún tipo de ceguera no podrían saber cómo son realmente, al igual que dice el texto’ el sabor es el significado natural no atribuido de las cosas en lo referente al sentido del gusto´´ , en este caso referido al sentido de la vista.
Cada colorido tiene un perfil característico y propio, que no deriva a la relación de un signo con un código representativo de la realidad, si no, el código de la experimentación en la realidad al menos una vez, por lo que las personas que presentan algún tipo de ceguera no podrían saber cómo son realmente, al igual que dice el texto’ el sabor es el significado natural no atribuido de las cosas en lo referente al sentido del gusto´´ , en este caso referido al sentido de la vista.
Color y forma:
No es posible ver nada que no sea color, hablamos
de forma y color refiriéndonos a que las líneas son las limitaciones entre
colores. Se puede hablar de formas cromáticas refiriéndose a la estructura que
tienen las cosas, es decir, sus partes, estas determinan el aspecto y es lo que
da el nombre (por ejemplo la forma rectangular) pero si que es verdad que las
experiencias visuales son determinadas por un estereotipo de forma-color.
Signos cromáticos:
Los coloridos tienen un significado visual, en el
ámbito político, en el partidismo o simplemente en la ropa que cada individuo
puede llevar. Tienen significados complejos que a su vez pueden significar
varias cosas a la vez dependiendo con
que estén relacionados, por ejemplo: ´´blanco significa Real Madrid, mientras que el
blanco con el rojo significa Atlético de Madrid, y el blanco con el verde Betis.``
Las oraciones cromáticas son los coloridos:
Se puede decir que los coloridos son lo que tienen un significado completo al igual que se dice con las oraciones, algo en lo que nuestra lengua no ayuda ya
que
se centra en los meros componentes (los colores) y no en los complejos
cromáticos, en este caso hablamos de sintaxis cromática.
Combinatoria cromática:
Para
poder hablar de combinatoria (para crear coloridos) hay que hacer mención al
Triángulo de Pascal ´´En la primera fila
aparece el 1 que es el número de combinaciones donde no interviene ningún
elemento. En la segunda aparece el número de combinaciones con 1 elemento, que son
2: la que carece de ese elemento, y la que lo tiene. En la tercera fila aparece
el número de combinaciones con 2 elementos que son 4: una sin ninguno de los
dos, 2 con 1 elemento y 1 con los 2. Y así sucesivamente. ``
Lo que conlleva a la deducción que al combinar un color
mas del previsto dobla el número de combinaciones y por el contrario al quitar
uno se reduce a la mitad las combinaciones.
¿Cuántos colores hay?
No se
le puede atribuir una cuantía ya que son incontables y siempre están
apareciendo nuevos, pero si es cierto, que a muchas cosas (sean iguales o no)
se le pueden atribuir con los mismos nombres de colores aunque no sean exactamente
igual, pero hacemos referencia a diferentes tonalidades, con lo que con un
pequeño grupo de colores clave podríamos abarcar un universo amplio de colores
reales. En nuestra cultura hay un repertorio mínimo de 7 colores paradigmáticos
(Goethe 1999 o Newton y su descomposición de la luz blanca) cada uno de esos
colores en nuestra cultura abarca un grupo muy grande de colores distintos.
Signos de signos:
Los colores
son signos por tener significado y los
colores paradigmáticos son signos con significado en los colores reales, estos
signos pueden ser palabras como amarillo, pero a su vez también pueden ser
colores, las palabras designan en un modo más general mientras que un
muestrario de color concreta aún más aquello a lo que hacemos referencia.
Coloridos sin colores:
Son
los coloridos en los que no se ven colores, como puede ser el cromatismo
musical. Los coloridos sin colores son el cero del sistema, que esta designado
en el primer número de cada fila del Triángulo de Pascal.
Coloridos de un solo color:
Es el
uso que se le da al color de una manera monocromática, ejemplo´´ el rojo de los comunistas, o el blanco de
los madridistas`` El segundo número en las filas del Triángulo de Pascal
correspondiente al número de combinaciones de colores, que lógicamente
corresponde con el número de elementos que intervienen en esas combinaciones.
Coloridos de dos colores:
Son
las combinaciones de dos colores, tienen propiedad y su entidad no es dudosa y
se corresponde al tercer número en las filas del Triángulo de Pascal.
Coloridos de tres o más colores:
Son
combinaciones normales de rico sistema cada vez más difícil de manejar, que es
correspondiente al cuarto número en las filas de Triángulo de Pascal o quinto
etc.
Armonías cromáticas:
Es a
la sensación que produce la armonía de las partes de un todo, en este caso la disposición
que forma un colorido, formando un mensaje completo. Existen dos tipos de armonías,
las de afinidad (positivas, creadas por coloridas compuestos de colores
parecidos) y las de contraste (negativas, creadas por una interacción destructiva
de colores diferentes)
Atlas cromático:
Existen
siete:
Nulicromía
(algo aparentemente vacío)
Monocromía
(coloridos que constan de un color)
Bicromías
(coloridos de dos colores)
Tricromías
(coloridos de tres colores)
Pentacromías
(coloridos de cinco colores)
Hexacromía
(es un colorido de seis colores)
Muchos
coloridos están relacionados, por el número de colores, por analogías, por
oposición.
Los
significados de los colores:
Los significados varían según el código y la condición, los significados dependientes de un código son más preciosos y los de significado hermenéutico están basados en indicios, esos límites se ven afectados según la cultura.
Los significados varían según el código y la condición, los significados dependientes de un código son más preciosos y los de significado hermenéutico están basados en indicios, esos límites se ven afectados según la cultura.
Significado
de los coloridos:
Los colores (en este caso
seis: violeta, azul, rojo, naranja, amarillo, verde) podemos dividirlos en dos
castas: los colores primarios, ya que son los principales y los colores
secundarios con menor importancia. Está clasificatoria puede considerarse
relativa porque relacionan a los componentes. Las armonías son determinadas por
la mezcla de primarios, secundarios, adyacentes o complementarios, este tipo de
mezcla creará diferentes colores o lo que nosotros conocemos como ‘tonalidades``
dependiendo de si se mezclan colores contiguos, primarios, secundarios o
complementarios.
Descripción
de las 64 estructuras paradigmáticas:
En primer lugar las Nulicromía, formadas por ningún color pero pueden intervenir los grises negro y blancos. Luego están las seis Monocromías, tanto de primarios como de secundarios. Después están las quince Bicromías, tres
de primarios, otros tres de
secundarios, seis de adyacentes y por último
tres de complementarios. En cuarto lugar tenemos veinte Tricromías.
Coloridos
simples y compuestos:
Las cuarenta combinaciones
restantes están compuestas por más de un patrón
Tenemos las tricromías
adyacentes que no son puras, subdivididas en predominio de secundarios o de primarios,
luego nos meteríamos en las tetracromías que son subdivididas de igual manera.
Luego encontramos seis tetracromías de adyacentes y tres de adyacentes
complementarios, y por último seis Pentacromías también subdivididas según un
tipo de predominio.
A conclusión personal es un
artículo que te ayuda a comprender aún mejor los coloridos y a saberlos
utilizar de una manera más adecuada, hasta el punto de saber hacer un libro de
color, es decir, precisamente al ser un trabajo que nos han mandado realizar al
haber leído este artículo ahora tengo una facilidad mayor de comprensión para
llevarlo acabo
Bibliografía (cogida del
texto)
´´ALrnuts,
Josef. 1979. La interacción del color Madrid. Alianza Editorial.
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ME. ¡987. The principIe ofharmonv anciconírasí ofcolors, West Chester, Pensivania,
Schiffer.
.
Greenwood. GARAU, Augusto. 1984. Las armonías de los colores, BARCELONA,
Paidós. GREGOR, R. L. Ojo y cerebro, Verona. Mondadori.
GUILLAJJME,
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lITEN,
Johannes. 1986. Arr de la couleur Paris. Dessain et Tolra.
KÚPER5,
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Gustavo Gili. MAla, Ellen. 1973. The contrast of colors. SI. Y. Van
Nostrand Reinhold. MARX, LIten. 1983. Coleur optique. Paris. Dessain et
Totra, -‘MORENO RIVERO, Teresa, 1996. El color Barcelona, Ariel.,
Rossorr¡,
Hazel Colour N. Y. Penguin Books. SANZ, Juan Carlos, 1993. Cl libro
d«1 color Madrid, Alianza -``
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